北緯66度

許茹芸 —《北緯66度》（2007） 有些專輯的情緒接近深夜電台，有些作品則接近長途飛行。《北緯66度》屬於後者。它不是第一時間抓住聽眾的作品；它更接近飛機穿越雲層後，耳邊只剩引擎低鳴時的狀態。聲音安靜、緩慢，帶著距離，但情緒始終沒有真正離開。 2007 年的許茹芸，已經不再只是九○年代華語情歌市場裡以「芸式唱腔」定義時代的代表人物。從《如果雲知道》到《日光機場》，她曾經參與華語抒情音樂最繁盛的一段時期。進入二○○○年代後，市場重心逐漸轉向更直接、更戲劇性的流行敘事。加盟種子音樂後推出的《北緯66度》，沒有回頭複製舊時代的成功公式，而是主動降低情緒濃度，讓聲音回到更接近生活呼吸的位置。 專輯名稱來自北極圈旅行意象。「北緯六十六度」是北極圈經過的緯線，也是整張專輯的核心精神象徵。寒帶氣候、長時間日照、極地孤獨，以及旅行途中對距離與關係的重新理解，都被轉化成這張專輯的聲音結構。封面與 MV 遠赴芬蘭拍攝，永真急制 Workshop 的視覺設計也保留大量冷色與留白，使整張作品呈現接近北歐電影的低溫質地。 《北緯66度》也是許茹芸音樂方向的重要轉折。郭建良、黃國俊、林暐哲、陳珊妮、吳克群與蘇打綠等不同世代的音樂人共同參與，使專輯開始與二○○○年代中期台灣獨立流行音樂接軌。木吉他、鋼琴、室內樂弦樂與寬闊的聲音空間構成整張專輯的基底。情緒不再依賴高音爆發，而是依靠留白與停頓慢慢累積。 在許茹芸的作品序列裡，《北緯66度》不像《如果雲知道》那樣具有全民傳唱性，也不像《難得好天氣》那樣貼近主流市場。它更像一張位於中途的作品：一位已經歷過市場高峰的歌手，重新學習如何安靜唱歌，也重新學習如何與聽眾保持剛好的距離。 ----- 【專輯曲序】 1.〈看完煙火再回去〉（4:41） 詞：許茹芸 曲：許茹芸 編曲：黃中岳 製作人：郭建良、許茹芸 2.〈男人女人〉（4:31） 詞：吳克群 曲：吳克群 編曲：Opdan 製作人：陳建良、吳克群 演唱：許茹芸／阿穆隆 混音：林正忠 3.〈手寫愛〉（4:19） 詞：方文山 曲：周杰倫 編曲：陳忠義 製作人：郭建良、許茹芸 配唱製作人：馬毓芬 混音：王俊傑（小K） 4.〈我絕對不說我愛你〉（4:36） 詞：許常德 曲：陳小霞 編曲：小安 製作人：郭建良、許茹芸 弦樂編寫：陳磊 混音：王俊傑（小K） 5.〈愛人動物〉（4:39） 詞：吳青峰 曲：吳青峰 編曲：蘇打綠 製作人：林暐哲 混音：楊大緯 6.〈樂天市場〉（3:54） 詞：陳珊妮 曲：陳珊妮 編曲：陳建騏 製作人：陳珊妮 錄音／混音：陳文駿 7.〈飛行時光〉（4:20） 詞：吳青峰 曲：吳青峰 編曲：蘇打綠 製作人：林暐哲 混音：楊大緯 8.〈愛情．進站〉（4:12） 詞：許常德 曲：許茹芸 編曲：吳貞儀、黃中岳 製作人：郭建良、許茹芸 弦樂編寫：吳貞儀 混音：林正忠 9.〈見過永遠〉（4:54） 詞：許常德 曲：黃國俊 編曲：余永錦 製作人：黃國俊 混音：Peter Chong 10.〈北緯六十六度〉（5:01） 詞：許常德 曲：黃國俊 編曲：黃中岳 製作人：黃國俊、許茹芸 弦樂製作：郭建良 弦樂編寫：吳貞儀 混音：林正忠 11.〈好聽〉（Bonus Track）（4:51） 詞：阿弟仔 曲：阿弟仔 ----- 【專輯團隊】 發行公司：種子音樂有限公司 出品人：田定豐 監製：陳淑華 製作單位：茹聲工作室 專輯製作人：許茹芸／郭建良／林暐哲／黃國俊／吳克群／陳建良／陳珊妮 母帶處理製作人：史大維 母帶後製工程師：王秉皇（洋活音樂） 母帶後製地點：Seaside Mastering, Taipei A&R：許常德 製作執行：吳俊徹 製作行政：詹至雯／土門惠理子 企劃：邱月琴 藝人經紀：林宜慧 宣傳統籌：葉欣怡 專案統籌：吳欣樺 宣傳：柯蔚琦（平面）／羅丹陽（電台）／林憶慧（電視） 數位多媒體：賴淑銘（小黑）／鄭凱遜 通路行銷統籌：劉維城 通路行銷：孫振庭 生產管理：黃慧麟 行政：閻承英／王清宜／簡麗鳳／陳佩祺 MV 花絮攝影：蘇益茂／林宜慧 平面攝影：邵亭魁（專輯封面）／黃義文（宣傳照）／林宜慧（MV 平面側拍） 美術設計：永真急制 Workshop 造型：許學晴／許茹芸 化妝：陳聆薇／姚純美 MV 化妝：許宏玉 髮型：劉文飛／H Park 〈男人女人〉MV 髮型：李錦輝 音樂錄影帶導演：徐仁峰 特別感謝：劉人杰／梁馬利／黃郁茹／林浩然 發行日期：2007 年 12 月 21 日 ----- 【重新認識《北緯66度》】 《北緯66度》動人的地方，在於它幾乎放棄了主流情歌對「高潮」的依賴。整張專輯沒有刻意安排強烈副歌，也很少出現典型華語抒情作品裡的大型情緒爆發。它選擇把情緒壓低，讓孤獨、距離與沉默慢慢進入聲音之中。 許茹芸在這張專輯中的唱法，與九○年代相比已有明顯轉變。早期「芸式唱腔」強調氣音、顫音與濃厚情緒，《北緯66度》則刻意降低表演痕跡。她不再追求強烈辨識度，而是讓聲音接近說話與耳語之間的狀態。許多旋律停留在低音區，使歌曲維持克制而穩定的輪廓。這種唱法若放在九○年代主流市場，可能顯得過於安靜；放回二○○○年代中期的都會流行脈絡裡，反而形成成熟而疏離的氣質。 郭建良與黃中岳建立了專輯的主要聲音骨架。木吉他、鋼琴、弦樂與開闊的混音空間，使整張作品保有清冷的聽覺層次。編曲很少追求厚重堆疊，而是讓樂器彼此保留距離。這種留白，也讓《北緯66度》成為許茹芸歷年作品裡最接近冬天的一張專輯。 〈手寫愛〉是專輯中最具流行辨識度的作品。周杰倫與方文山的合作，延續兩人在二○○○年代成熟期的抒情風格，也是周杰倫睽違多年再度為許茹芸創作。旋律本身並不複雜，但方文山將「手寫」作為情感載體，讓整首歌保留舊時代書信文化的溫度。歌曲成立的關鍵，仍然是許茹芸的演唱方式。她沒有把情緒推到極端，而是讓整首歌像一封寫好卻遲遲沒有寄出的信。 〈我絕對不說我愛你〉則是許常德與陳小霞的成熟情歌組合。歌詞描寫成年人在感情裡的防衛與自尊，小安的編曲刻意壓低情緒起伏，讓整首歌停留在「快要說出口」的邊緣。這種壓抑的狀態，也成為《北緯66度》重要的情緒結構。 蘇打綠團隊參與的〈愛人動物〉與〈飛行時光〉，帶進當時台灣獨立流行音樂的氣息。吳青峰的詞曲，與許茹芸原本的抒情系統形成特殊的化學反應。〈愛人動物〉帶有觀察式冷調，使歌曲不像傳統情歌，更接近都市關係的心理側寫。這首歌後來因歌詞內容因素，未收錄於中國大陸版本，也讓台灣原版更具版本意義。 〈樂天市場〉是全專輯最異色的一首。陳珊妮的創作保留她一貫的都會疏離與反諷語氣，陳建騏的編曲則讓節奏與旋律維持若即若離的狀態。放在整張專輯中央，它像一段突然切入的城市觀察，短暫改變原本偏向北歐冷調的聲音結構。 專輯最後的〈北緯六十六度〉，接近整趟旅程的終點。黃國俊的旋律沒有大幅起伏，但弦樂與鋼琴留下綿長餘韻。許常德把地理座標轉化成情感位置，「北緯六十六度」因此不只是北極圈，也像一個人在感情裡終於找到的安全距離。 《北緯66度》適合深夜、長途移動、雨天，或者一個人安靜待著的時候反覆播放。它不是情緒最強烈的許茹芸，卻可能是她在二○○○年代最成熟的一次表達。它不再追求流行時代裡「立刻被記住」的力量，而選擇留下更慢、更安靜，也更耐聽的情感餘韻。 在二○○○年代中期的華語流行市場裡，許多九○年代成名歌手都面臨定位重整的問題。《北緯66度》沒有刻意迎合市場潮流，也沒有回頭複製過去的成功模式。它安靜地停留在主流與獨立流行之間，留下華語流行音樂裡越來越少見的細膩質地。多年後重新回頭聽，這張專輯的珍貴之處變得更加清楚：一位經歷過時代高峰的歌手，終於能夠不必急著證明什麼，只專心唱出自己當下真正相信的聲音。